1957年春的一天，文物掮客靳伯声专程赶到上海博物馆书画鉴定专家谢稚柳家，递上北宋王诜（晋卿）所画的长卷水墨《烟江叠嶂图》。谢仔细鉴别，见画上有王诜挚友苏轼行书诗并跋和王诜唱和诗二章并跋，认定都是真迹。他让靳将画留下，表示上博买下收藏。未料，在收购文物鉴定专家会议上，众人几乎都对《烟江叠嶂图》摇头。有的说：“此画面熟，20世纪30年代就见过，已是公认的假画。”有的说：“明代万历年李日华早就认定‘画假、诗真’。”众人皆以为假。谢稚柳叹了一口气，只说了一句话：“我相信自己的眼睛，我还要研究。”上博的钟银兰（后来成为国家文物鉴定委员会委员、书画鉴定专家）用信任的眼光扫了谢稚柳一眼，轻轻地卷起画卷，未发一言。

　　谢稚柳转告靳伯声：“专家们说画是假的，上博不收。请你告诉主家，这画我买了！”过了两个月靳伯声面带愁容来了，他说：“主家听说上博断画为假，火冒三丈，他赌上气了！上回开价800元，这回说非2000元不卖！”2000元，当时可买一套房子，不是个小数目。经过一番讨价还价，最终此画以1600元成交。谢稚柳卖掉了自己收藏的一批明清字画，分三次将款付清。《烟江叠嶂图》在宋代《云烟过眼录》、明代《味水轩日记》上都有著录。清初，高氏用整座庄园换得此画，此后三百多年下落不明，要断定它是真迹，确实很难。

　　“文革”后，北京故宫博物院一位资深书画鉴定家鉴定了《烟江叠嶂图》，断言“画真、诗伪”。钟银兰不服，继续钻研鉴定。她从研究苏东坡与王诜的唱和诗书法和王诜画艺入手，经过数年认真审读、研究、辨析，终于得出了结论：《烟江叠嶂图》与王诜其他画作、书法的笔墨完全一致，从技法特征、题材内容到许多相同字的运笔方式如出一辙，何假之有？她发表了一篇长文《对王诜水墨〈烟江叠嶂图〉及苏、王唱和诗的再认识》，附有苏、王书法作品影印件作为印证。文中阐述了自己的见解，特别对指为假的地方，详尽而审慎地一一剖析，具有很强的说服力，最终断定《烟江叠嶂图》“画真书亦真”。专家们读了此文，几乎没有异议。有经验的裱画师也认为“此画所用的绢，都是自然真古，绝非染旧”。

　　北宋王诜画被钟银兰“救活”了，不由谢稚柳叹服，连声道谢。1997年元月，谢和其夫人陈佩秋写了正式的捐赠书，将画献给上海博物馆。画被评为一级品，成为“镇馆之宝”。钟银兰因鉴定此画也大大出了名。